宋小勇

作者简介：宋小勇，中国摄影家协会会员，中国新闻摄影学会常务理事，九江市摄影家协会主席，九江日报社副总编辑、高级记者。

“决定性瞬间”的理论是1952年被誉为“当代世界摄影十杰之一”的法国摄影家布勒松提出的。他指出：对于摄影来说，选择的环节是最重要的，在选择的空间中，把某一有意义的特定瞬间固定下来。对于表现人，要捕捉住被摄者外部世界和内在世界相互交融的典型瞬间。尊重被摄者周围的环境气氛。典型瞬间，虽然只是一个瞬间，却可能有过去的残留，映照着未来，蕴含着一个事物发展的过程，充满着现场气氛，使人感到强烈的生命力和运动感。

　　拍摄“决定性瞬间”动态照片的关键，是采用高速快门速度。一般来说，1/500秒的快门速度足以应付大多数动体，有时1/250秒也行。一般情况下，使用1/2000秒的快门速度基本可以凝固拍摄中所遇到的所有场面。由于拍摄动体经常要在远距离进行，因而少不了用中焦或长焦镜头。但这种镜头使用时易产生抖动，要尽可能使用三脚架拍摄。大变焦镜头的远摄端的孔径比较小，可以用提高感光度的方法，来解决快门速度上不来的问题。具体来说，能够凝固“决定性瞬间”的快门速度取决于三个因素：动体的速度、动体的方向、动体与相机的距离。一般的规律是，动体的速度愈高，所需的快门速度愈快；动体与相机的距离愈近，所需的快门速度愈快；动体的横向运动与斜向运动、竖向运动相比，所需的快门速度前者最快，中者次之，后者更次。

　　作品的艺术表现，要求构图优美，用光讲究，内容富有表现力，具有较高的艺术价值而且经久不衰。最好的表现手法，就是借助慢速快门拍摄，把动体拍成“虚糊”的影像。就快门而言，快门速度愈慢，动体就虚糊得愈厉害。如果选用的快门速度介于充分“凝固”和完全“虚糊”之间，那运动速度快的部分便会是清晰的，而运动速度慢的部分则会是模糊的。此外，虚糊某一动体至少得采用何种快门速度，虚糊的程度如何，这与动体的速度、方向和与相机的距离密切相关，就是说，速度高、方向与相机的视向构成的角度大、距离近，动体虚糊的程度就愈高。倘若在慢速快门曝光的过程中再故意晃动相机，将产生十分强烈的动态效果。

　　还有一种处理动体的方法是追随拍摄，最终可取得动体基本清晰而背景虚化的影像，产生间接动感效应。所谓追随拍摄，就是摄影者手持相机，以与动体同等的速度紧跟动体移动相机，在恰到好处时按下快门。这样，动体虽然被留住了动态，但背景却可能因相机的移动出现众多的虚糊线条，从而给人一种动态的感觉。不过要注意的是，追随拍摄中的快门速度不宜太快，不然会把背景给“凝住”，丧失应有的效果。通常，快门速度以不高于1/60秒为宜（拍摄速度特别快的动体时另当别论）。另外，拍摄时的背景选择也是十分重要，许多影友在抓拍的时候只注意了主体，而忽略了背景的选择，往往难以达到追随的效果。背景的选择要避免清一色的景物，如全黑、全绿等，具有明暗反差、高低错落、色彩斑斓的背景更好，这样可以在画面中留下漂亮的线条。